「ペイント」レビュー：オーウェン・ウィルソン・ボブ・ロスの風刺は奇妙に面白くない

不幸な事故

新しい映画は、あの有名な「ジョイ・オブ・ペインティング」スターの穏やかな人柄と伝統を明らかに伝えているが、風景にユーモアや一貫性を加えるのを忘れている。

エンターテイメント評論家

絵の具はカール・ナーグル（オーウェン・ウィルソン）という名の若手有名アーティストに関係しており、彼のあだ名がこの映画（4月7日公開）で最も面白いところであることが判明した。この映画はボブ・ロスと彼の風景画の遺産と精神を反映している。本当のコメディには決して発展しない静けさ。 ブリット・マクアダムスの監督デビュー作は、その場で書かれたか編集室でばらばらに切り取られたかのような不均一な構成で、ユーモラスなリズムを見つけることも、登場人物のコレクションを一貫して展開することもできていない。 本格的な映画というよりは、有望なアイデアの骨格です。

現在、カールは彼の毎日の PBS 番組『ペイント』の厚意により、バーモント州の故郷に乾杯している。この番組では、ロスの『絵を描く喜び』と同様に、彼がイーゼルに立って、穏やかな気分を良くする格言とともに自分のやっていることを語るという内容になっている。 カールは大きなふくらんだアフロヘアを持ち、華やかなカウボーイシャツを着て、曲がりくねったパイプを吸っています。 外見と態度の両方において、彼はロスとロイヤル・テネンバウムズのイーライ・キャッシュを足したような印象を受け、穏やかでありながら傲慢な態度でレジスターに投げられる。

カールは、老人ホームの高齢者グループやバーの荒くれ者たちなど視聴者を魅了し、駅長のトニー（スティーヴン・ルート）や従業員のウェンディ（ウェンディ・マクレンドン＝コヴィー）、ジェナ（ルーシー・フライヤー）とキャサリン（ミカエラ・ワトキンス）、最後の一人は、名声と裏切りによって彼らのロマンスが台無しになる前は、かつて彼の真実の愛のガールフレンドでした。

紗のような照明に照らされたフラッシュバックは、カールとキャサリンの別れの具体的な理由を明らかにするが、それは主に彼の女好きの心に関係している。 しかし、こうした巻き戻しは無計画で、不格好に物語に組み込まれています。

カールの乗り物など、ペイントには形式的な不器用さがあふれている。明るいオレンジ色のバンには「PAINTR」と書かれたナンバープレートがあり、側面にはエアブラシで描かれた風景画があり、後部キャビンには折りたたみソファ（ポルトガル製のフランネルが付いている）が置かれている。毛布）、屋根には拡声器があり、カールが路上の人々に話しかけることができます。 地元の人々は当初、この建物を「ヴァンタスティック」と呼びながら手を振りましたが、その瞬間は不用意に無視され、私たちはその外観を継続的に見ることを拒否され、それによって娯楽の源としては無力化されました。

ルーシー・フライヤー、オーウェン・ウィルソン、スティーブン・ルート、ミカエラ・ワトキンス。

弱いジョークをランダムに導入し、それをほとんど拡張したり再訪したりしないのがペイントの得意技だ。この状況は、この地域の新たな絵画界の天才アンブロシア（シアラ・レネー）が絡んだ後のギャグで裏付けられている。アンブロシアのガールフレンドは全員、彼女の年上の親戚の知り合いだ。 アンブロシアは、カールの比喩的な軟膏のハエであり、カールの看板番組の直後に2時間以上の番組を担当することで、苦境にあるPBS局の視聴率向上を支援するために雇われた。

カールは、「時々、全体的なパッケージであると、その中にある贈り物が見えにくくなるような気がする」と言う、自己満な道化タイプであることを考慮すると、アンブロシアが彼の雷と聴衆を盗むことに憤慨している。 血みどろのUFOを描いた型破りな絵のおかげで彼女がセンセーションを巻き起こすと、カールは自分の命が長くないのではないかと恐れ始めるが、ペイントは彼にそれについてあまりやらせようとはしない。 主人公は終始、声を常に押し殺しているのと同じくらい受動的なままである。

アンブロシアによって徐々にPBSのスポットライトから追い出され、カールの不安が表面化する。 何年もの間、彼はマンスフィールド山の同じ風景のバリエーションだけを描いてきた。ペイントは、バーリントン美術館で自分の作品を展示してもらいたいと切望しているからだ、と説明する。バーリントン美術館の学芸員ブラッドフォード・レニハン（マイケル・ペンバートン）は、かつてそのような作品を切望していた。仕事。 これは、正当なウィットに近いものではないにしても、映画にある程度の物語の目的を提供します。

マクアダムスとウィルソンは、カールを穏やかな禅のような人物という概念にこだわっているが、彼が無神経に生意気なのか、無知に優しいのか、それとも単に落ち込んでいるのか、判断がつかない。 心を落ち着かせるロス風の温和さと、内なる混乱の渦とのバランスが取れず、カールの沈黙が狂って叫ぶ方法であることをトニーが理解するなど、いくつかのギャグが（穏やかに）着地するものの、ウィルソンは陽気に融合する方法を決して理解していない。主人公の矛盾。

ペイントのオーウェン・ウィルソンとルーシー・フライヤー。

ウィルソンがカールの適切な概念を模索するのは徒労に終わるが、彼の仲間のキャストには取り組むべき内容が何も与えられない。 マクレンドン＝コヴィーとフライヤーはカールに夢中になっているように振る舞うが、これといった特徴は一つもなく、ルートはPBS局を存続させる任務を負った男として、たとえそれが最も有名なスターに背を向けることを意味するとしても、ただ必死に振る舞うことを求められる。 しかし、ワトキンスはマクアダムスの脚本から最も恩恵を受けていない。 キャサリンとアンブロシアとの新たなロマンスは全くの突然のことで、何の成果も生まないし、カールとの破局に関する暴露話はめちゃくちゃで恣意的で、まったく面白くない。 現実主義と漫画らしさの間の奇妙な中間点に陥った彼女は、次から次へとあくびをするようなシナリオに浪費されます。

『アンカーマン：ロン・バーガンディの伝説』などの前作とは異なり、『ペイント』はその前提が要求する不条理そのものを受け入れるにはあまりにも従順すぎる風刺作品である。 ボブ・ロス風のアーティストを中心に映画全体を回転させることは狂気の出発点であるべきであり、それ自体が目的ではないが、マクアダムスとウィルソンは自分たちの素材に狂気を注入することを拒否している。 その代わりに、カールが自分の描いた風景画をプレゼントすることで熱狂的な恋人たちを満足させるシーンが、実際にセックスをしたという事実によって冗談が薄れているが、この訴訟のインスピレーションの範囲となっている。

ストーリー自体に関しては、まあ、そんなものはあまりなく、カールの象徴的な「」でさえ、バンの天井のノブに引っかかる初期の例を除けば、後付けであることが証明されています（なぜなら、それはほら、ふざけているからです）理髪店を数回訪れたところ、彼がそのスタイルを古いポスターチャートから得たことが明らかになりました。

カールとバーモント州が奇妙な 1970 年代のタイムワープに巻き込まれていること（たとえば、彼は携帯電話のボイスメールがどのように機能するかについて無知であること）も、同様に曖昧で活用されていません。 それは、それらがたくさん詰まった映画の中の、中途半端な要素がもう 1 つ増えただけです。 最大限のキッチュを求めてジョン・デンバーの「アニーズ・ソング」に繰り返し頼ったり、ジューシー・クチュールと若いテレソン・マジシャンの話以外から笑いを生むだけの『ペイント』は、どこへも当たり障りのない静かな旅である。

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